JOGOS DE ATORES

(diário de montagem de CONFISSÕES)
Os atores tem os seus próprios jogos, procedimentos e rituais que escapam ao controle do diretor. O ator está sempre em busca de sua liberdade criativa, mesmo quando finge obedecer à direção. Os encenadores rígidos e que consideram os atores quase que como marionetes sequer suspeitam de que cada qual faz somente aquilo que lhe apetece e na maior parte das vezes refaz completamente os caminhos pretendidos pelo "mestre". Isto se deve ao fato de que a direção não tem acesso à fonte criadora do ator. Ela está guardada no mais profundo de sua intimidade e somente é possível acessa-la através da exterioridade.

O diretor acha que  controlando as marcas externas da movimentação dos atores é suficiente para ter o comando sobre a criação cênica. Nestes casos o diretor assemelha-se a um pintor daltônico que não consegue enxergar as gamas de cores que surgem diante dele. Em muitos casos é possível ao diretor ter um certo controle, sobre elementos externos como luz, som e coreografia de cena, mas quando se avança em direção ao reino interior o diretor é um cego sem guia em um terreno acidentado e perigoso.


Há situações em que o diretor pode ter um certo desenho da situação, mas há outros momentos em que isto é quase impossível e, quanto mais um ator está maduro em sua arte mais dificil é traze-lo artificialmente para uma configuração externa. A tarefa do diretor é como a de um sedutor, um casablanca que tem o dever de conquistar as emoções e as razões inconfessáveis de cada um. Quanto maior o número de atores mais dificil a tarefa. Às vezes num grupo, e isto é muito bom, é necessário que existam atores de grande maturidade e atores mais verdes, os primeiros necessitarão de cuidado redobrado, pois são por sua natureza lideres criativos e arrastam consigo todo o elenco mais inexperiente. Não há como fugir do imperativo de cuidar bem de seus atores "estrelas".

Há situações experimentais em que podemos ver o duelo entre dois atores maduros, cada qual com a sua visão de mundo e concepção da arte do teatro. É o caso que estou vivenciando agora dirigindo o espetáculo "CONFISSÕES" com os atores Edilson Alves e Everaldo Pontes. Cada um deles muito bom em sua área de atuação e com visões do fenômeno cênico diferentes e até diametralmente opostas. Apesar de não ser uma boa imagem, mas é dificil não evocar uma luta de boxe entre os dois, um boxe cênico, e sem a pretensão de nocautear um ao outro, mas ambos indo além de seus limites para desafiarem-se na capacidade de estarem em cena em situação de representação. Eles chegaram à conclusão de que gostariam de perpetrar uma vingança contra a idéia do Gordon Craig de que o melhor ator seria aquele fosse uma supermarionete.

Neste jogo de atores o diretor é uma espécie de coordenador do processo criativo. De meu ponto de vista como diretor sinto-me como se estivesse numa biga alada conduzida pois dois dragões voadores, daqueles que aparecem nos jogos de RPG Advanced Dungeons&Dragons, tendo o cuidado de não ser torrado pela respiração ígnea de ambos e com a missão de conduzir a viagem a um determinado ponto. O mais impressionante é que este ponto é desconhecido e tenho acesso somente às poucas pistas externas que me são dadas.

É uma aventura que gosto de experimentar. Nos ensaios que já fizemos com a presença de platéia os resultados são muito bons e desconcertantes.

A metodologia deste trabalho chama-se "experimento dramático". "Experimento Dramático" é um conceito de criação cênica forjada nos primeiros anos de fundação da Escola Piollin em João Pessoa, Paraíba, Brasil, no início dos anos 1980 sob a liderança de Luis Carlos Vasconcelos, Everaldo Pontes e outros. No "experimento dramático" de inspiração piolliniana a finalidade do espetáculo não é servir de entreterimento ao público, mas primordialmente de meio para o trabalho do ator sobre ele mesmo. A presença do público se faz como uma testemunha necessária, mas os atores não estão trabalhando diretamente para eles. É algo dos atores.

Neste trabalho nos apropriamos do conceito de "Experimento Dramático".  Usamos também a compreenssão de que esta é uma pesquisa de natureza etnocenológica na qual estudamos estas práticas e comportamentos espetaculares que são organizados para a investigação pessoal dos atores-pesquisadores. É inevitável o uso do conceito raiz da etnocenologia para nortear a pesquisa.